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第 41 章 伟大的梦含補更（第1页）

【一更】

在阿德瑞娜毫无预兆的出场后，部份已经分了心的观众再次集中精神观看电影，兴趣浓厚地看看毕卡索的情人是个什么样的女子。

盖尔有点拘束的把双手交叠在身前，不难看出他在紧张，但还是鼓起勇气的问阿德瑞娜：“你真的喜欢小说的开头吗？”

坐在沙发上阅读着报纸的阿德瑞娜抬头，对他露出微笑：“我一直很喜欢以前的事物。”

盖尔来了兴致，他在阿德瑞娜面前坐下，向她诉说自己出生得太晚了，阿德瑞娜也表示同意——这就有意思了，盖尔是21世纪的人，他觉得自己出生得太晚了，他应该要在20世纪出生的；阿德瑞娜就是个20世纪的人，可就连身处于盖尔心中的“黄金年代”

的她也觉得自己生错时代了？

敏锐的影评人们抓住了这个讯息，没有意外的话这就是贯穿全戏的主题思想了。

阿德瑞娜说起了自己对“美丽年代”

的巴黎的向往，神情简直跟盖尔谈论20年代时简直如出一辙——目光炽热得像在发亮，语气充满美妙的赞叹，彷佛在幻想自己身处其景，坐在路边的小亭子里，看着人们从马车下来，进入富丽堂皇的餐厅。

从她的表情就能感受到她对那个年代的热爱，原来在美艳的外表之下她还有着一颗崇拜美好事物的纯粹的心，这样的她显得纯真简单，不只是一位只会卖弄风情、用魅力迷倒男士的美人，也有自己的抱负和梦想。

盖尔视1920为黄金年代，阿德瑞娜则视19世纪末至一战爆发前的那段繁荣时光为黄金年代，他们二人都对“goldena”

有不同的见解，埋下了一个小小冲突，不出意外的话这个冲突很可能就是造成二人日后出现分歧的原因，莱克想着。

当盖尔问到阿德瑞娜跟毕卡索在一起多久时，她回以一句“抱歉？”

，但是他们都看得出她并非听不清楚，只是不想回答而已。

很明显，这场对话是阿德瑞娜在主导，她一个眼神就让盖尔转移了话题，她很擅长于利用强大的魅力令自己永远在占上风，而盖尔只能跟着她走。

他们都明显感觉到盖尔被阿德瑞娜吸引了，但是别忘了他可是有未婚妻的呢，两人会发展出感情线吗？

阿德瑞娜虽然避开了跟毕卡索在一起多久的问题，但也向盖尔透露了自己的过去，包括来到巴黎的原因以及跟几位画家的感情史。

她一边说话一边漫不经心地抽烟的模样性感极了，浓浓的法兰西风情快要从屏幕里溢出来，一双蓝眸像是要把你吸进去似的，一个不留情就会身陷其中而不自知。

再一次的，观众忍不住为阿德瑞娜的美貌赞叹，他们都在外面见过海瑟·米歇尔本人，当时只觉得她很高级很美，更多的是一种欣赏——坐在影厅里面的都是业界人士，他们什么明星没见过？海瑟·米歇尔也许在普通人眼里是女神，但对于天天跟明星打交道的影评人、制作人、导演等人来说，她再美都很难撼动到他们的心，在好莱坞美貌不过是一张入场劵罢了。

然而，大银幕上的海瑟·米歇尔是一种更高层次的存在，会让那些专业人士为她神魂颠倒。

不过是隔了一道屏幕，其分别就像二次元和三次元一样，你还能在现实的她身上找到一点小缺点，可能是嘴唇不够丰满，或者鼻梁不够直，可是一旦她出现在镜头里，你会忽略她的所有缺点，让观众跟她一起全心全意地投入到角色里面。

至于她作为已婚的毕卡索的情人却又跟海明威调情一事，观众一点都不觉得奇怪，像她这样的美人能迷倒几个画家实在是人之常情——人们总是认为以前的年代很保守，这其实也不一定是对的，那些文豪及画家的私生活都颇为混乱，像毕卡索这样有几个情人的，还有那些上流社会的夫妇在暗地里各自寻喜之类的事情比比皆是，那时候的人的道德底线更低，表面保守私下却玩得很开。

能跟历史上好几位着名画家有过一段情——巴勃罗·毕卡索、乔治·布拉克（法国立体主义画家与雕塑家）、阿梅代奥·莫迪利亚尼（意大利的表现主义画派代表艺术家）……在盖尔这个现代人看来是很不可思议的，阿德瑞娜本人却不以为然，她说得太轻描淡写了，观众都不认为她是故意去勾引谁，不过是逢场作戏罢了，她从容地游走在男人之间，也许她伤心过，但是她也享受着，美眸里流露出一点怀念。

相比之下她提及“美丽年代”

时情绪更丰富，好几个代表性的画家加起来都及不上她对那个年代的喜爱。

人总是对得不到的东西有无尽的幻想，盖尔是如此，阿德瑞娜也是如此。

这是一幕几分钟的对戏，对白冗长，却一点都不让人感到沉闷。

通常到了电影的中段，观众的注意力都没有起初那么集中，但是莱克·史考特左看右看，发现大家都聚精会神地盯着大银幕，没有一人是分心的，甚至有的人光顾着看她的脸，专注得脑袋都自动过滤了声音，明显已经没在听对白了。

噢，还有派翠克——莱克偷瞄到这位不久前才斩钉截铁地说“她只有一副皮囊”

的影评人正在目不转睛的盯着屏幕，忍不住在心里窃笑。

“海明威很有魅力吧？我喜欢他的作品。”

她声音轻柔，像一根羽毛在抚摸你的心房，会使人心头一软，引出无限柔情。

噢，看来她对海明威产生兴趣了，变心变得可真快啊——观众在心里打趣道。

尽管阿德瑞娜是个看似三心两意的女人，但也许是一切在她美丽的外表下都微不足道，又或者是观众的道德标准似乎随着盖尔的穿越而降低，在一部背景发生于现代的电影里，这样一个到处留情的角色可能会被人唾弃，可是在1920年代，一切又好像合理起来。

能让观众暂时忘记现实，说明这部电影的确有魔力，《午夜巴黎》带他们来到一个世纪之遥的巴黎，在座的所有人都是旅行者，而人在旅行的时候总是会去尝试一些平时不会做的事情不是吗？