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第二篇 他躺在萨斯佩（第1页）

我刚把最后一段又读了一遍。

虽说我并不满意，但这反而更像是出自奥斯卡笔下的文字。

为了写得简明扼要，他的笔有时根据有意写得简明扼要的文章的要求作一些夸张，如果不是撒谎的话。

不过，我想坚持真实性，给奥斯卡的笔来一个出其不意，因此还要在这里补充两点。

其一，扬最后那一盘牌，也就是他非常遗憾地未能打完又可能会赢的那一盘，不是无主，而是缺两张王牌的方块。

其二，奥斯卡在离开信件存放室时，不只是拿了那面新鼓，还拿了那面破裂的旧鼓。

它是同那个没了背带的死人以及信件一起从篮子里倾倒出来的。

此外，还要补充一点。

当时，民军一个劲地喊：“出来！”

用手电照着，拿冲锋枪逼着，我和扬只好从信件存放室走出来。

我们刚出门，奥斯卡便站到两名民军中间寻求保护。

他觉得这两个倒像他的表舅似的，心肠很好，便假装悲泣，一边指着扬，他的父亲，打着手势控诉，把这个可怜人比划成一个凶恶的人，就是他，把一个无辜的孩子拖进波兰邮局，用波兰人那种不人道的做法，把这个孩子当做防弹的盾牌。

奥斯卡指望扮演犹大能保住他的好鼓和破鼓，而且果真如愿以偿。

民军踢扬的腰背，用枪托杵他，却让我拿着两面鼓。

一个中年民军，鼻子和嘴巴旁有一家之主担忧操心而留下的皱纹，他抚摩我的脸。

另一个谈金色头发的小伙子，他一直笑得眯缝了眼睛，因此别人看不清他眼睛的颜色。

他把我抱了起来，弄得我既难受又尴尬①。

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①此处写奥斯卡同童话里的大拇指一样常同敌人合伙，甚至扮演出卖耶稣的犹大的角色。

今天，我不时为这种不体面的姿态感到羞愧，因此我总是说：扬当时不曾察觉到，他的心仍在牌上，后来也是如此，不论民军想出什么招数，取笑也罢，残酷对待也罢，都不能把他从施卡特牌上引开。

当扬已经进入纸牌房屋的永恒王国，并幸福地居住在这样一所空中楼阁中时，我们，民军和我——因为奥斯卡是属于民军之列的——则站在砖墙间，站在门廊的石板地上，在镶有石膏上楣的天花板下。

天花板与外墙及隔墙是互相咬住的，然而一想到那些日子里所发生的最糟糕的事件，就不免使人提心吊胆，因为所有这些我们称之为建筑的拼凑物，在这种或那种情况下，是会失去它们的聚合力的。

当然，以上这种看法是日后才有的，它并不能开脱我的罪过。

这尤其是因为，把纸牌房屋看做是唯一符合人的尊严的住宅这一信念，当时对我来说并不陌生——今天，我一见到脚手架就会联想到拆除房屋。

除此而外，还有一个因素，那就是怕自己是扬的亲戚而受到牵连。

那天下午，我坚信扬不只是我的表舅，我的假想的父亲，而且是我真正的父亲。

这使扬一跃而居于领先地位，并永远同马策拉特区别开来，因为马策拉特要么是我的父亲，要么什么也不是。

在一九三九年九月一日——我假定读者在那个不幸的下午也已承认那个不幸的、玩纸牌的扬·布朗斯基是我的父亲——在那一天，我犯下了第二桩大罪过。

尽管我抱憾终身，但我不能否认，我的鼓，不，我本人，鼓手奥斯卡，先葬送了我可怜的妈妈，之后又将扬·布朗斯基——我的表舅和父亲送进了坟墓。