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第三篇 四九年圣母（第2页）

她坐了下来，由于从莱茵河飘来的水气甚至是雾气，她的眼镜片模糊不清。

她说呀说的，直到我请她先擦一擦眼镜，再把她要讲的事情讲得我能够听明白。

她便挥手把那两个瘦小伙子叫过来。

不用我开口，他们就说自己是艺术家，绘画和雕塑艺术家，眼下正在寻找一个模特儿。

末了，他们不无热情地告诉我，他们相信我就是他们要找的那种模特儿。

我用拇指和食指做了几个快速动作，他们也马上说出给艺术学院当模特儿的报酬：每小时一马克八十芬尼，裸体模特儿甚至每小时两个德意志马克。

不过那胖姑娘说，不考虑裸体模特儿。

为什么奥斯卡答应了呢？是艺术引诱了我吗？是报酬引诱了我吗？艺术和报酬同时引诱了我，让奥斯卡答应下来。

我于是站起身来，让公园凳子和公园凳子生活永远成为过去，跟随着昂首阔步的戴眼镜的姑娘和那两个走路向前探身、仿佛背负着他们的天赋的小伙子，经过劳动局，踏上冰窖山街，走进部分遭破坏的艺术学院大楼。

库亨教授，黑胡子，黑煤眼睛，独特的黑色宽边软呢帽，他使我联想起少年时见到过的黑餐柜。

他的学生认为我，坐在公园凳子上的男人，是个绝妙的模特儿，他本人也认为如此。

他绕着我走了许久，黑煤眼睛滴溜转，鼻息声声，从鼻孔里喷出黑色尘垢，随后一边用黑指甲掐住一个无形的敌人，一边说：“艺术就是控诉、表现、激情！

艺术就是在白纸上消耗自身的黑炭笔！”

我为这种消耗性艺术提供模特儿。

库亨教授领我走进他的学生的画室，亲手把我抱上转盘，转动它，不是为了把我转晕，而是为了从各个侧面说明奥斯卡的身材比例。

十六个画架移近奥斯卡的侧面。

喷煤灰的教授还作了一篇简短的讲演。

他要求表现，完全醉心于表现这个字眼儿。

他说：表现了绝望的夜的黑色，他断言，我，奥斯卡，体现了控诉着、挑衅着、无时间性地表现着本世纪的疯狂的被破坏的人的形象。

教授还冲着画架送去雷鸣般的吼声：“你们不要画他，画这个残废人，你们应当宰割他，把他钉上十字架，用炭笔把他钉在纸上！”

这是动手的信号，十六支炭笔在画架后面沙沙响，叫喊着拚搏，消耗着自身，画我的表现——也就是我的驼背，把它画成黑色，黑上加黑。

库亨教授的学生全都给我的驼背加上浓厚的黑色，使他们不可避免地陷入了夸张，高估了我的驼背的体积。

他们换上一张比一张更大的纸，却仍旧画不下我的驼背。

这时，库亨教授给那十六名炭笔消耗者出了个好主意，要他们别从我的驼背的轮廓着手，因为我的驼背表现力太强，任何尺寸的纸都包容不下，而应抹黑那个弧形上方的五分之一，尽可能往左先抹黑我的头。

我的秀发的光泽是深棕色的。

他们却把我画成了头发一缕一缕下垂的吉普赛人。

十六个艺徒没一个注意到奥斯卡有双蓝眼睛。

休息的时候——按规定模特儿站立三刻钟之后可休息一刻钟，我看了看画在十六张纸上那左上方的五分之一。

在每一个画架上，我的忧虑憔悴的面容都在控诉社会。

这虽然使我感到意外，可是，使我吃惊的是，我的蓝眼睛失去了光度。