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第17部分（第2页）

他回到卧室，一头扎在床上，大声地呼唤着她的名字：

“勃朗什！

勃朗什！”

想到她受的那些罪孽，施特略夫简直无法忍受。

他的脑子里忽然闪现出她的幻影：她正站在厨房里——一间比柜橱大不了多少的厨房——刷洗盘腕，擦拭刀叉，在刀架上把几把刀子飞快地蹭了几下，然后把餐具一一收拾起来。

接着她把污水池擦洗了一下，把抹布挂起来——直到现在这块已经磨破的灰色抹布还在那里挂着。

她向四边看了看，是否一切都已收拾整齐。

他仿佛看见她把卷起的袖口放下来，摘下了围裙——围裙挂在门后边一个木栓上——，然后拿起了装草酸的瓶子，走进了卧室。

痛苦使他一下子从床上跳起来，冲出了屋子。

他走进了画室。

屋子里很黑，因为大玻璃窗上还挡着窗帘；他一把把窗帘拉开。

但是当他把这间他在里面曾经感到那么幸福的房间飞快地看了一眼以后，不禁呜咽出声来。

屋子一点也没有变样。

思特里克兰德对环境漠不关心，他在别人的这间画室住着的时候从来没有想到把什么东西改换个位置。

这间屋子经过施特略夫精心布置很富于艺术趣味，表现出施特略夫心目中艺术家应有的生活环境。

墙上悬着几块织锦，钢琴上铺着一块美丽的但光泽已有些暗淡的丝织品，一个墙角摆着美洛斯的维纳斯①的复制品，另一个墙角摆着麦迪琪的维纳斯②复制品。

这里立着一个意大利式的小柜橱，柜橱顶上摆着一个德尔夫特③的陶器；那里挂着一块浮雕美术品。

一个很漂亮的金框子里镶着委拉斯凯兹的名画《天真的X》的描本，这是施特略夫在罗马的时候描下来的；另外，还有几张他自己的画作，嵌着精致的镜框，陈列得极富于装饰效果。

施特略夫一向对自己的审美感非常自豪，对自己这间具有浪漫情调的画室他总是欣赏不够。

虽然在目前这样一个时刻，这间屋子好象在他心头戳了一刀，他还是不由自主地把一张路易十五时代的桌子稍微挪动了一下。

这张桌子是他的最珍爱的物品之一。

突然，他发现有一幅画面朝里地挂在墙上。

这幅画的尺寸比他自己通常画的要大得多，他很奇怪为什么屋子里摆着这么一幅画。

他走过去把它翻转过来，想看一看上面画的是什么。

他发现这是一张裸体的女人像。

他的心开始剧烈地跳动起来，因为他马上就猜到这是思特里克兰德的作品。

他气呼呼地把它往墙上一摔，——思特里克兰德把画留在这里有什么用意？——因为用力过猛，画掉了下来，面朝下地落到地上。

不管是谁画的，他也不能叫它扔在尘土里；他把它捡了起来。

这时他的好奇心占了上风，他想要好好地看一看，于是他把这张画拿到画架上摆好，往后退了两步，准备仔细瞅一瞅。

①一称“断臂的阿芙罗底德”

，1820年在希腊美洛斯发现的古希腊云石雕像，现存巴黎卢佛尔宫。

②十七世纪在意大利发掘出的雕像，因长期收藏在罗马麦迪琪宫，故得名，现收藏于佛罗伦萨乌非济美术馆。

③德尔夫特系荷兰西部一个小城，以生产蓝白色上釉陶器闻名。

他倒抽了一口气。

画面是一个女人躺在长沙发上，一只胳臂枕在头底下，另一只顺着身躯平摆着，屈着一条腿，另一条伸直。

这是一个古典的姿势。

施特略夫的脑袋嗡的一下胀了起来。