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第83部分（第2页）

非洲工人就象对待牲口一样。

尼日利亚

拉各斯是英国政府为进行战争宣传与基层教育而在

1939年成立的“殖民地电影队”

的主要中心。

这个由威廉·塞勒斯领导的组织雇佣了一些高水平的技师。

它除了致力于教育工作之外，还进行调查，调查结论认为，供非洲看的影片应该由非洲人来摄制。

塞勒斯在1955年之后似乎达到了这一目标，他曾培训了一批摄制电影与电视片的技术人员，这些人员后来在十几个争取独立的国家里进行工作。

1961年可能有一部长片由尼日利亚人自己摄制完成。

但是，尽管拥有相当多的流动放映队，这个非洲人口最多的国家（3500万人）在1964年却只有102家电影院。

加纳

由西恩·格拉汉倡导的“黄金海岸电影队”

很快就同“殖民地电影队”

分了家。

格拉汉在1952年导演了一部《青年库玛塞那》，它描写一个青年渔民来到阿克拉，沦为失业者，几乎犯罪，有一个黑人富农及时拯救了他。

这部长片，故事虽然天真，但在此时却仍有表现非洲日常生活的价值。

这部影片后来被那部描写一个青年女护士的生活经历的《黛丽莎》所超过。

西恩·格拉汉在1957年拍摄了一部颇有意义的长纪录片，记述加纳的独立过程，之后他就离开了非洲。

但是，他培养了一批黑人电影工作者，因这批人之力，加纳也许今后会在非洲未来的电影中占领先的地位。

加纳影片公司已经摄制了歌舞片《快乐的生活》。

早在独立前，年轻的加纳人博阿特宁已导演了一部很为出色的短片《面具和脸》。

塞内加尔

保兰·维埃拉早在他求学于巴黎的电影高等学院时就打算拍摄一部《塞纳河上的非洲》（未完成），在塞内加尔独立后，他在达喀尔拍了一部优美的带故事性的纪录片《一个人、一个理想、一种生活》，之后，又拍了一部引人兴趣的故事片《恩狄戎甘》。

在布莱兹·桑戈尔（共和国总统的侄子）的鼓动下，摄制了第一部法国与塞内加尔合制的长片《自由第一》，导演为伊夫·向毕，这部影片对这个国家独立后的黑人领导阶层作了很出色的描写。

索马里

这个过去是英国与意大利殖民地的国家似乎在1961年摄制出黑非洲的第一部长片。

这部题为《爱情不承认障碍》的影片是由豪申·马布鲁克导演，除去摄影师之外，全部演员与技术人员都是非洲人，它是在制片厂外拍摄的。

关于这部影片，我们没有什么资料，它似乎比业余爱好者摄制的影片高出不了多少。

马尔加什共和国

1960年后有21家电影院，观众总数为250万人次，也就是说每年每一居民平均购票不足一张。

影片生产自独立以来似乎也只是局限于几部新闻片，不过要指出的是，在1956—1958年间，早在马达加斯加独立以前，就有一批马尔加什的戏剧演员十分爱好电影，他们拍摄了一部长达两小时四十分的16毫米彩色片《伊特朗勃拉福蒂》，可惜因为技术不完善，很难听清与看清。

独立以来，在许多前法国或英国的殖民地区里成立了一些政府办的电影机构。

这些机构常常请欧洲或美洲的技术人员来拍摄新闻片或一些长、短纪录片。

例如1960—1962年间由加拿大人克劳德·朱特拉摄制的《尼日尔》，由尤里斯·伊文思在马里摄制的《明天在南基拉》，由塞尔吉·里契摄制的《乍得一周年》，以及由基德和雷内·科尔贝勒在达荷美摄制的16毫米彩色片《我曾是一个梯拉比亚人》。

第二十七章　新技术与新电影

当20世纪下半叶开始时，有些杂志发表文章，冠以危言耸听的标题《电影是否就要消失？》。

电影企业在好莱坞和英国都处于严重危机之中，彩色电影的普及尚不足以使观众回到电影院来。