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包法利夫人与福楼拜（第1页）

一、爱玛

如果我们把安娜·卡列尼娜与爱玛这两个人物形象作一个简单的比较，我们便会立即发现这两个人物之间许多共同点。

她们都具有摆脱或改变自身处境的强烈愿望，与社会现实发生了剧烈的冲突，她们最终都死于自杀（卧轨和服毒）；这两个人物的性格之中都有一点浪漫的色彩，这种浪漫与社会生活的严酷性构成了反讽；导致她们毁灭的外在因素都是所谓的“婚外恋”

或自我放纵。

然而，两个人物表面上的共同特征并不能掩盖她们之间的巨大差异。

我们今天来分析“爱玛”

这个人物的意义，不妨就从这些差异入手。

首先，安娜的死具有浓烈的哲学意味，正如我们在上一课中所讲的，安娜的自杀多少带有那么一点“灵机一动”

的味道。

至少，从社会现实对个人的逼迫和挤压来说，安娜所遭遇的压力远较爱玛为轻。

也就是说，安娜的死主要是源于内心慢慢培植、累积起来的厌倦，是激情消失之后难以驱除的空虚和绝望。

而爱玛的死则带有更多的社会学因素（从这一点上来说，福楼拜将《包法利夫人》的副标题称为外省风俗不是没有道理）。

有的同学提出，假如公证人、鲁道尔弗或随便什么人能够借给爱玛三千法郎，她的死是不是可以避免呢？我认为提出这样的问题非常合理，从小说中看爱玛虽然到了山穷水尽的地步，但也并不是非死不可。

至少，与安娜不同的是，爱玛临死之前仍然有着强烈的求生愿望。

她最终选择服毒，无力偿还高利贷是一个因素，对破产这一灾难性后果的夸张想象亦在背后推波助澜，但我认为，她的死与“浪漫的梦幻”

突然苏醒有关。

鲁尔道弗也好，莱昂也好（包括勒乐、公证人），这一张张道貌岸然、彬彬有礼的面孔突然露出来的狰狞、恶俗和残忍使爱玛猝不及防，一时处于惊慌失措、手忙脚乱的境地。

所以我觉得，爱玛的死并非仅仅由于“高利贷危机”

的残酷，主要是由于对社会生活突然向她展露出的“真相”

缺乏足够的心理准备。

从另外一个方面来说，爱玛是一个外省农家姑娘，缺乏安娜那样显赫的贵族地位、丰富的社交阅历和老练的处世手段。

“现实”

对她来说，无论从哪个方面看，都不是一个可供演出的舞台，而仅仅是一个陌生的、尚未充分认知的险恶之地。

安娜与爱玛都怀着对爱情的浪漫憧憬，所不同的是安娜是从一开始即明确地知道自己要求的是什么，她只有一个目的，那就是她与渥伦斯基的爱情。

而爱玛的爱恋对象则带有虚幻的、朦胧的性质。

我们知道，鲁道尔弗与莱昂尽管在事实上都与爱玛发展了充分的“私情”

，但他们两个人实际上都不是爱玛理想中的爱欲对象。

如果一定要在小说的人物中挑选一位的话，那么这个人就是在作品中只出现过两次的子爵。

他们第一次认识是在一次舞会上，子爵请她跳舞。

第二次是在小说的结尾，失魂落魄的爱玛在绝境中差一点撞上他的马车。

奇怪的是，子爵这个人物在小说中并无正面的描述，他像一个影子一样出场，又像影子一样倏然而灭，却在爱玛的心中留下了难以磨灭的记忆。

子爵的形象犹如爱玛那些虚无缥缈的想象（加上爱情小说的催化）在现实中的一个投影。