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《水浇园丁》对路易·卢米埃尔来说,还不是唯一的喜剧电影。
由奥古斯特·卢米埃尔和克莱芒·莫里斯演出的影片《摄影师》,描写一个鲁莽汉把摄影机碰倒。
《膝行人》则描写一个假装的膝行者为了不让警察抓住,竟站了起来飞也似的跑掉,这是以后的“追逐片”
的先声。
影片《机器肉店》表现一头猪被送进一架机器里去,出来的时候竟变成了一串串的香肠。
……诸如此类的题材都是在滑稽画报,尤其在连环画《无言的故事》里用过了的;第米尼曾指出这种连环画同“连续摄影机”
拍摄下来的连续形象,颇相类似。
1895年6月,当路易·卢米埃尔在梭昂河上的纳维尔市,把参加照相会议的代表们下船的情形拍摄下来时,他已开始成为第一个新闻片的摄制家了。
代表们在二十四小时以后,看到了影片《代表们的登陆》,片里有天文学家强逊和罗讷省议长拉格兰奇会谈的情形。
当影片上映的时候,拉格兰奇站在银幕后面,把自己在会谈时所说的话重复了一遍。
这可以说是有声电影第一次天真的尝试。
爱迪生的“电影视镜”
限于表现一些“走马盘”
式的影片,而卢米埃尔的“活动电影机”
则是一部“重现生活的机器”
。
这时在银幕上活动的已不再是一些木偶,而是一些很清楚的和真人一样大小的人物,他们的面部表情和姿态比在舞台上看得更为清楚。
而且有些奇迹在舞台上是看不到的,例如:树叶被风吹动,风把烟吹散,海浪冲击岸边,火车头好象向观众座位上冲来,人物的脸向观众渐渐接近等等。
早期的影评家对这些画面曾经这样惊讶地赞许说:“这和现实中我们看到的自然情景完全一样!”
路易·卢米埃尔作品中的现实主义就是决定他成功的关键。
和狄克逊相反,这位电影机的发明者拒绝使用舞台的手法,也就是说,既不用场面调度,也不用演员,他的剧本是由自己的亲戚、雇工或者朋友来演出的。
1896年初,由于巴黎“大咖啡馆”
的放映获得了极大的成功,路易·卢米埃尔从此就雇用了许多摄影师,并由他加以培养和训练,其中有普洛米奥、梅斯几奇、弗兰西斯·杜勃利埃等人。
卢米埃尔的摄影师,同时也是电影放映师,都能洗印影片。
他们最早拍摄的影片是一些模仿在巴黎“大咖啡馆”
上映获得成功的作品,如《里昂戈德里埃广场》等街景影片。
这些影片使观众认识到,电影能够很好地把周围的现实纪录下来。
摄影机在户外的活动可以引起人们的好奇心,同时也是一种很好的宣传。
因此,卢米埃尔的摄影师往往在热闹的十字路口站上好几个钟点,装模作样地空摇着摄影机的摇柄。
到了晚上,那些认为自己已被摄入镜头的看热闹的人们,为了想在银幕上看到自己,都纷纷涌进了电影院。
卢米埃尔的摄影师们创造了新闻片、纪录片和报道片,并且开始运用了最早的蒙太奇。
在最后这一非常重要的领域里,他们的老板已为他们开辟了一条新的道路:他摄制了4本每本能放映一分钟的描写消防队员生活的影片,即《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》和《拯救遭难者》。
这四本在1895年摄制的影片,由于当时放映机的改善,已经可以连接成为一套影片,由此遂形成了最早的蒙太奇,这种蒙太奇由于从火焰中救出一个遭难者这一“精彩演出”
而达到了戏剧性的**。
随着大型报道片的需要,蒙太奇更加发展起来。
最早的报道片是1896年春天由弗兰西斯·杜勃利埃和夏尔·姆瓦松摄制的《沙皇尼古拉二世的加冕》。
这部由十来部影片卓越地结合在一起的作品,通过一些主要的插曲来叙述事件,正和当时刚开始拍摄新闻的摄影记者用主要照片来报道事件一样。
这种叙事方式并不是从戏剧中学来的;如果说它从别的艺术借用了一些手法,那就只能是来自很早以前就以主要插曲来描绘官方典礼的版画。
例如版画《罗兰公爵的葬礼》(1608年)就和这部影片很有类似的地方。
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