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第37部分（第2页）

“

“来一瓶波马尔葡萄酒，”

塞尚对侍者说。

高更不消多时就吞下了他的小牛肉和青豆，转向塞尚，后者刚吃了一半。

“顺便问问，保罗。”

他问，“听说左拉的《作品》销了好几千本。”

塞尚对他狠狠地白了一眼，厌恶地推开菜盆。

他转向文森特。

“你读过那本书吗？先生。”

“还没有。

我刚看完《胚胎》。”

“《作品》是一本坏书，”

塞尚说，“一本虚伪的书。

而且是借友谊为名所干下的最卑劣的出卖。

那是一本关于一个画家的书，梵·高先生。

关于我！

埃米尔·左拉是我最老的朋友。

我们一起在埃克斯长大的。

我们一起上学。

我来巴黎就是因为他在这儿。

我们比骨肉兄弟还亲，埃米尔和我。

我们年轻的时候，一起计划过如何成为伟大的艺术家。

可现在，他却对我干下了这个。”

“他对你干了什么？”

文森特问。

“他嘲笑我。

挖苦我。

把我弄成了全巴黎的笑柄。

我回复一日地对地阐述我对光的见解、对描绘表面现象下的结实之看法，以及对调色板来一次革命的想法。

他听我讲，鼓励我，诱我讲。

他一直仅仅是在为他的书搜集素材，给别人看看我是一个什么样的呆子。”

他喝干了酒，又朝文森特转过身来，接下去说，怒火在他的不愉快的小眼睛里燃烧。

（三）

“左拉把我们三个人写进了那本书，梵·高先生，我、巴齐耶和一个常替马来打扫工作室的可怜的、不幸的孩子。

那孩子有当艺术家的愿望，但最后因绝望上吊自尽。

左拉把我描绘成一个空想家，又一个误入歧途的可怜虫——自以为在对艺术进行革命，可是他之所以不用传统的方法描绘，只不过是由于他压根儿没有足够的本领而已。

他把我吊在我自己杰作的绞刑架上，因为我终于认识到：我错误地把疯狂的乱涂着成是天才。

为了和我作对，他还塑造了另一个从埃克斯来的艺术家，一个把最陈腐的学院主义垃圾统统翻了出来的、多情善感的雕塑家，并且把他描绘成一个伟大的艺术家。”

“真有趣，”