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第3部分（第5页）

了，以前铺排的，过后一想，都幼稚得很。

把一切都端出来，是什么就是什么。

也只能端出来，所有的知识、思维方式都不起作用了。

时代面前人渺小得很，就像秦腔一样。

我有个朋友，是秦腔振兴办主任，这个机构成立十八年了，但无可奈何，眼看它就衰败了。

□艺术家呈现世界的能力越强大，思想上就越被自己强大的呈现世界的能力所压迫；呈现世界的能力越弱小，思想上的优越感就越强大，越敢指手画脚。

但思想的贫穷并非不思想，无思想，而只是思想的结果。

人们越思想，越发现自己原来没有靠得住的思想。

诚实的作家都是精神乞丐。

■我以前的作品总想追求概括的高度、理念等等，一旦写家族，写亲戚这些事情，太熟悉，太丰富了，这些反而全用不上。

我所目睹的农村情况太复杂，不知道如何处理，确实无能为力，也很痛苦。

实际上我并非不想找　出理念来提升，但实在寻找不到。

最后，我只能在《秦腔》里藏一点东西。

至于说，抽象的理念，不知道应该是什么，好像都不对。

□你好像建了一座公园，但没有绘制地图，不给闯入者提供路径。

这对阅读应该是个挑战。

；；；　（编辑　木木）

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秦腔

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阅读《秦腔》困难让人恼火　贾平凹笑称被剥皮

昨天，全国近50名评论家参加了在中国作家协会举行的贾平凹长篇小说《秦腔》研讨会。

在为时3个小时的会议中，大家从不同角度评点《秦腔》的优缺点，贾平凹笑称，自己似乎被层层“剥皮”

。

多数评论家在发言时，最先表达的就是阅读《秦腔》的艰难。

造成这一结果的主要原因是因为叙事琐碎沉重，充满日常化细节，节奏缓慢，内容沉重，尤其取消了长篇小说惯常的叙事元素，如连续性的情节。

评论家李敬泽甚至说，开始阅读《秦腔》困难得让人恼火。

北京大学中文系教授张颐武也认为，故事里充满奇怪的东西。

但大家也表示，这种文体创作的背后，有极其重大的重要性，如它使作品褪去浮华和造作。

评论家孟繁华表示，它瓦解掉了乡土中国想象性的东西。

中国作协创研部主任雷达还指出，“很多人认为《秦腔》中夏风的身上有贾平凹的影子，但我认为其实疯子引生才是贾平凹。”

他认为，自残的引生有痛苦的爱情理想，这种爱情是唯美、真正没有功利色彩的苦爱。

贾平凹表示，他曾经写过反映家乡朝气蓬勃的作品，而近几年，家乡渐渐变得陌生，他甚至不愿意再回去。

年轻人离开家乡出去打工，农村剩下的都是老人，故乡的溃败让他觉得精神无所寄托。

但他表示，《秦腔》并不能为家乡的现状寻找出路，而这种现状本身也无法判断是非曲直。

他还透露，“当?