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物象中的时间（第4页）

被闻一多称为“诗中之诗，顶峰之顶峰”

的《春江花月夜》就是著名的例子。

“江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。”

这样的感慨境界雄浑，阔大，直抵宇宙洪荒未造时，既有天道渺远、人如朝露的感伤，也有明月年年代代无穷的通达与坦然。

另外，月亮这一特殊的意象，在历代的歌咏和书写中由于被太多的写作意图所熏染，已经成了一个被赋予无数情感意义的典故。

从某种意义上说，它甚至已不再是单纯的物象，而成为了一个具有浓郁象征意义的概念。

在张爱玲的《倾城之恋》中，促成白流苏与范柳原的“旷世之恋”

的，并非只是日军进攻香港的战争，“月亮”

在其中也扮演了重要的角色。

小说中写到，白流苏和范柳原住进香港的浅水湾饭店之后，当晚两人外出散步归来，范柳原忽然给白流苏的房间打了一个电话：

……她（白流苏）战战兢兢拿起听筒来，搁在褥单上。

可是四周太静了，虽是离了这么远，她也听得见柳原的声音在那里心平气和地说：“流苏，你的窗子里看得见月亮么？”

流苏不知道为什么，忽然哽咽起来。

泪眼中的月亮大而模糊，银色的，有着绿的光棱。

柳原道：“我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。

也许是玫瑰，也许不是。”

他不再说话了，可是电话始终没挂上……这都是一个梦，越想越像梦。

[5]

这里描写的月亮，并非一般窗外之景。

我们知道，范柳原在此前曾经带着白流苏去散步，对着一堵灰墙，向她絮絮叨叨地解释“天老地荒之真”

一类的“胡话”

。

白流苏作为一个识字不多的普通妇女，当然听不懂。

随后，柳原再次向流苏解释《诗经》

中“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”

这样的典故[6]，言语间，对于这种天老地荒之爱既渴求又怀疑。

这也是柳原一次次延宕他的表白的重要原因。

当然，白流苏还是听不懂。

可是这天晚上，看着窗外的月亮，白流苏忽然哽咽流泪。

小说中的人物白流苏“不知道为什么”

，可作者张爱玲和读者当然都知道原因。

在这里，两人尽管近在咫尺，却还是要通过“明月传信”

，而共赏一片月的瞬间，流苏无语泪流，会不会就是作者想象中的天老地荒之真？这里的月亮既是实写，又是暗喻：即便如流苏这样斤斤于婚姻保障的庸碌女子，完全不符合范柳原的天老地荒的梦想，也能望月而流泪，也有人生的超迈之情。