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译后记（第1页）

金亮

翻译《等待》使我认识到世界上还有像哈金这样的作家。

对他来说，作品好像不是写出来的，而是“磨”出来的。

他不理解为什么有的作家写长篇小说能够两个月一挥而就，稍加点染即去发表。

他是那种“笨”作家，使的是“拙”劲，用的是水磨功。

《等待》写了四年，写的时候他自己也不知道能否发表。

为了寻找一个准确的动词，他可以琢磨好几天。

一本十几万字的长篇小说，每页稿纸他竟能修改上百遍！

哈金曾经对我说，他写小说的时候，完成小说的故事只是个开始，真正的写作过程是反复地修改，直到同当初的立意相去甚远为止。

在这个人人追求一夕成名（quickfame）和立时兑现（quickmoney）的年代，哈金这样的作家可算是稀有物种了。

《等待》获得“美国国家图书奖”和“美国笔会福克纳小说奖”之后，立即成为美国出版界和知识阶层的热门读物。

“美国笔会福克纳小说奖”的评委瑞吉纳尔德·麦科耐特教授（Prof.ReginaldMcKnight，著名小说家，马里兰大学英语文学教授）在颁奖给哈金的第二天对《华盛顿时报》的记者说，《等待》是“一本完美无缺的小说（aflawlessnovel），没有一个音节是误置或错误的”。

我做了多年的电视记者和制片人，从来没有翻译过小说。

要翻译这样一本“完美无缺的”获奖作品，自然没有把握。

我把译好的“序”电传给哈金，他看了说：“你太拘谨了，没有放开。

没关系，放胆去译，大致不错就行。

”原来我总想着“没有一个音节是误置的”，追求逐字逐句的精确对照，生怕“无一字无来历”。

哈金的信任令我一阵轻松，心想反正作者也懂中文，译得出了格就请他来修改—他最清楚自己的小说转换成中文后会是什么样子。

一般来说，原著者同时通晓被翻译成的外国语的情况是不多见的。

哈金的情况比较特殊：他是华人，中文是他的母语，却用英文写作。

在翻译过程中同他合作，可以使译文成为权威、准确的阐释，同时又向翻译者提出了更高的要求。

《等待》中描写的生活我并不陌生。

在二十世纪九十年代之前的中国大陆，孔林式的爱情悲剧在现实生活中比比皆是，根本不是哈金杜撰出来的天方奇谭。

我和哈金是同时代人，书中的时代背景和北方的风物习俗我很熟悉。

再加上哈金写的英文如同他的性格一样，实实在在，从不耍弄，所以对英文的理解不是太难，以致有些人认为《等待》很容易翻译成中文。

但是以我作为翻译者的亲身经历来看，其实这是件很难的工作。

难就难在要用同原着一样简练朴实的中文，忠实地反映出原着中那种悲怆而又不动声色的色彩和叙事风格。

由于小说讲的是中国的事情，又要尽可能地不带有翻译的痕迹。

哈金长期研究英美文学，他虽然人到中年才开始写作，但是已经为此做了深厚的文学准备。

听他谈文学委实是一种愉快的享受。

他会一改平时的不善言辞，对各类英美作家的作品、风格、特点娓娓道来。

他不仅对西方文学复杂纷纭的流派了如指掌，而且对那些重要作家的逸闻琐事也如数家珍。