乐文67小说网

手机浏览器扫描二维码访问

采访 宇野木洋日 日本京都大学教授（第3页）

，有了与日本女作家交流的机会。

与会者之中有一位作家的作品与我的作品有部分的相似，使我感到吃惊。

那位女作家就是松浦理英子。

在清醒认识来自社会的压力、压迫这一点上，也许我们所处的周遭环境有相似的部分。

问：松浦的小说《大拇指P的修业时代》类的作品是围绕身体（的一部分）写的。

可是，您说您是放不下“精神”

=灵魂的构造，是不是你们看似相似实质还是不同呢？

答：可感性上确实是相似的。

松浦也应该有写不出小说的时期吧？那大概就是在一边感受着社会的压迫一边探索着创作方向吧。

问：那么，您的创作原动力是什么呢？是社会的压力和压迫么？

答：是想冲破裹挟着自己的、来自外部的和社会的压迫的力量。

那是从内心涌出、分裂，通过特异的个性变化而来的。

那是谁也没有达到的、没有见过的对人心的黑暗的描写，越黑越好……把对现实社会的抵抗移入自己的内部。

在内心反复地广泛地展开斗争是十分重要的。

所以《苍老的浮云》中的女性通常是不动的，男性一方则是动的，因为他必须经受各种挫折和经验。

托尔斯泰写的作品写恶人洗心革面的故事比较多，比较起来我的作品呢，好人在产生自我意识的同时开始做坏事，并且自己清醒地知道自己在做什么。

一般人即使做着坏事自己也意识不到。

仅仅是这一点点差别，但是却是决定性的差异。

问：您对您的读者如何看？

答：我的作品的读者与莫言的读者不同，决没有很多，最近买得最好的书也不过才一万册左右。

但是，纯文学作品这样就可以了。

正像金字塔的顶尖，纯文学的读者总是少数人。

想一下看，通俗文学的读者，就像金字塔的下层部分一样，占有很大的空间，但是那只是一时的流行，之后很快就被淘汰掉了。

相比而言，纯文学读者虽少，但是会长期有人阅读，累计起来算，纯文学还是占上风的吧。

我的读者不多但会永远存在。

有人说纯文学没有用，我的小说最终是“为艺术而艺术”

的。

问：那么，在中国，除您以外，可以称为写纯文学作品的作家还有吗？

答：余华早期的作品可以称为纯文学，其他人就想不出来了。

不过新人中尚有可期待的作家。

关于年轻作家薛忆沩，我写了评论。

也许出乎你意外，我也在写评论。

中国文化原本是吞进去的没有消化的大杂烩。