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唐代词 我醉欲眠君且去(第3页)

“词境”

尖新狭窄,不似“诗境”

阔大浑厚。

(李泽厚《美的历程》)但是这种尖新狭窄却正切合了此时诗人们的心理阶段。

因为,黄钟大吕毕竟只是庙堂之音,慷慨激昂也只适合于关西大汉,而倾诉心里那一点隐隐的哀愁,淡淡的忧伤,还是拿着红牙拍板的十七八岁女孩更为合适。

词又叫曲子词,是配燕乐咏唱的诗歌。

词的演唱方法由于曲谱散佚,现在已经失传了。

但是我们却可以从另一个角度去想象词的演唱方式,这个角度就是词牌。

早期的词牌其实就是词的题目,规定了词的内容,而形式常常是由内容决定的。

我们现在看到的大多数词牌,如“念奴娇”

、“沁园春”

、“醉花阴”

、“小重山”

、“清平乐”

、“忆江南”

、“虞美人”

等,没有杀伐之气,没有慷慨悲歌,更没有文以载道的一本正经,有的只是对心里掠过的那一点淡淡的哀伤的追寻,对外物传达给自己的那一点意绪的描摹。

“玉阶空伫立,宿鸟归飞急”

,期待已经成为一种毫无希望的坚持,但是心里的那点希望却似乎永远不曾消逝;“落花人独立,微雨燕双飞”

,孤独和冷清因为自然的冷漠而更显尴尬;愁绪如一江春水向东流,弃我去者,昨日之日不可留,乱我心者,今日之日多烦忧。

但是,这种尖新狭窄的境界和心绪,却也是人不可或缺的一个后院。

酣眠固不可少,小睡也别有滋味;朗照的月亮固然可爱,而抹上一层薄云的月,似乎更有一番情趣。

人生需要紧绷的弓弦,也需要散漫的游丝。

对于很多人来说,诗的句子太过于整齐,不如参差不齐的长短句更能描摹出那长长短短的心绪;诗的调子过于高昂,不如小红低唱我吹箫更适合在花前月下倾诉衷肠;诗的殿堂也太过于宏大,内心深处那一点小小的哀伤放在这殿堂里太过于尴尬。

于是,人们需要一间小小的房间,这房间可以是优雅的书斋,也可以是脱俗的精舍,但更多的还是女子的闺房。

这小小的房间里,也摆着纸笔,但是,纸不是写奏章用的整齐雪白的纸,而是印着暗花的薛涛笺;笔不再是写奏折时用的如椽大笔,而是写蝇头小楷的细笔,甚至是女子化妆的眉笔。

因此,在词这间小屋里面,诗人们找到了另一个自我:一个步下了战车、脱去了铠甲、放下了投枪的自我。

太阳落下去了,月亮慢慢升起,万籁俱寂。

诗人离开了白日里的喧嚣和嘈杂,无言独上西楼,变成了词人。

我醉欲眠君且去,诗人在后院休息了。

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