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第12部分（第2页）

我觉得今天的累，就是为了我们明天不再被愚弄和欺骗！

作家和学者应该成为社会的良知！

这个责任你在承担么？

中国当代文学是不是垃圾

当代的事，都不好说。

有话好好说原本不是废话，没有人情世故，不好好说倒显着难。

九十年代初，蹲在家里看文学杂志《开拓》，工人出版社编辑，旧皮都破损，翻过来一看，八八年出。

八八年是“王朔年”

吧，流氓谁都不怕了一阵，都是劳动者，为着什么自诩为流氓？分明是怕着什么。

那年已是当代了，今年也是，不过先前没觉得。

中国文学的时代划分，一般不是历史的划分。

我尊重的划法是：1840年一个坎，1919年一个坎，1949年最后一个（当代），往里就不用再划了。

同学在柏林劝我少读国内的书，跟鲁迅一个口吻；我当然觉得他是可理解且不可执行。

大家都是文化构成差不多的读者与作者，互相哺育无法避免。

德国汉学家用垃圾比喻我国文学，客观性就算不足，还是蛮有激情的。

被人家折损一次并不构成话题，但竟构成机会。

不是因为我的博客可能不在德国人的假想敌里，即便我是个美女作家吧。

从文艺座谈会开始，共和国文学差不多就有，一路下来是打仗，建国后“十七年”

，*，“重放的鲜花”

，最后才有眼前的一点市场。

作协之前是左联，作家之前是左翼，说左，总想着是瘦。

洪子诚先生介绍过，“中国作协这样的组织，是1949年第一次文代会发源的。

那次会议的主要工作，一是确立当代文学应遵循的路线、方针、政策，为当代文学确立规范，另一个就是建立专管文艺的全国性（也是惟一）的机构。”

“这应该就是与苏联看齐的结果。”

体制如兹。

世界上最难受的作文规律，就是不许跑题。

作协是官僚生态系统，物质资源与话语权，早期空降，晚近也开始寻租，当然对创作起过积极的保障作用，但当“免于匮乏的自由”

体现于大鸣大放，大字报，大检查，*，大讲特讲上，你有“免于比大”

的自由么？

自由是自由，能自由选择自由亦是自由。

有了不许跑题这意思在，主语前须置定语，宋体须印成黑体，万物皆驻。

“天上没有玉皇，地下没有龙王。

我就是玉皇，我就是龙王。

喝令三山五岳开道：我来了！”

五十年后，这人发展为“毫无疑问我做的馅饼是全天下最好吃的”

。

“我”

字当头，但“我”