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第1部分（第4页）

那么，南方的老百姓，南方的说书人，南方的水浒作者，他对北方的地理形势不了解，他只听到传闻，说北方太行山是个好汉出没的地方，梁山泊也是个好汉出没的地方，于是他就把它捏合在一块儿混为一谈，我比较同意这个观点。

《水浒传》大概主要应该是在南方流传，因为我们看两个作者，一个是施耐庵，是钱塘人、杭州人，罗贯中虽然祖籍大概是北方，但是主要的活动区域也是钱塘。

包括小说当中写到南方的时候，作者那个热情非常高，写到杭州很多的诗词，写到北方好像没什么热情。

尤其梁山泊是黄河的泄水湖。

但是小说里很少提到黄河，找来找去大概一两处。

说明他对北方的地理并不是很熟悉，这是第三个例子。

第四个例子，想说说元杂剧水浒戏，这应该是北派的水浒故事了。

元杂剧起源于北方，那么，元杂剧水浒戏今天我们知道的有几十种，其中有剧本完整保存下来的大概十种左右。

确定有作家名称的更少，三四种。

其中有一种是高文秀的《黑旋风双献功》；有一种是康进之的《黑旋风负荆》；还有李文尉的《燕青薄鱼》；再有一个是李志远的《还牢陌》，这四本比较确切，是元代的作品。

还有几种像《征豹恩》、《黄花玉》、《五虎大劫牢》、《七虎闹同台》、《王矮虎大闹东平府》、《宋公明排九宫八卦阵》，首先作者就不详，年代也不好断定，有人说可能是元末明初作品。

另外还有大量的水浒戏，我们只知道一个名目，剧本失传了。

那么在这些水浒戏当中我们发现，以谁为主角的最多呢？李逵，黑旋风，也有跟武松有关的，有个叫《双献功武松大报仇》，还有个叫《折担儿武松打虎》。

我想这是不是就是小说里武松打虎的雏形。

元杂剧对水浒的贡献我觉得有这么两点：一点就是确立了梁山泊的正确位置；为什么呢？因为元杂剧的作者大部分都是山东人，康进之、高文秀，高文秀就是东平人，梁山泊就在东平，就在高文秀的脚下。

他当然不会把这个梁山泊写到太行山去。

高文秀的《黑旋风双献功》，第一折，宋江上场有一段开场白，把梁山泊的位置说得非常清楚，念了这么几句：“寨名水浒，泊号梁山。

周回巷汊数十条，四方周围八百里，东连海岛，西接咸阳，南通大冶金乡，北跨青齐兖郡。”

把这个地理位置说得非常地明确。

只有山东人才能有这样精确的地理知识。

那么，这段文字整个被《水浒传》的作者抄录到小说第78回的开篇处，这是一点。

再一点呢，宋江在开场白中提到梁山好汉有三十六大伙儿、七十二小伙儿。

我们想这个大概就是由三十六人转向一百零八人的一个前奏。

三十六大伙儿应该有三十六个大头目，七十二小伙儿有七十二个小头目，加起来一百零八人，这个后来就到小说里形成天罡地煞。

所以我们说元杂剧对《水浒传》的贡献是确定了一个大的背景，一个是准确的地理位置。

再有一个，好汉的数目，头领的数目，都确定了。

但是《水浒传》在创作的过程中，从元杂剧吸取的具体故事情节非常少，大概有这么三两处：一个就是康进之的《黑旋风负荆》，到了《水浒传》，咱们翻一翻第七十三回“黑旋风乔捉鬼，梁山泊双献头”

。

这一段是从元杂剧来的。

另外这个武松打虎，因《折担儿武松打虎》那个剧本现在已经失传了。

我们想《水浒传》里的武松打虎是不是从那儿来的，这是一个猜测。

那么接下来到了元末明初，施耐庵罗贯中两位最后的写定者，把这个流传于民间的、水平参差不齐的、层次比较低的这些原始传说。

早期作品加以汇集、整理、加工、创作，才使一?