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采访 日野启三 日本著名作家评论家（第2页）

因此，虚点是imaginarypoint。

决不是乌有空洞的东西。

是想象力或者创造力的故乡。

其后，我为了生活在报社工作。

一九六四年作为特派员去了越南战场，然而，在西贡我又一次体验了十六岁时经历过的凄惨状况。

因而再次思考了这是不是现实这一问题。

还思考了所谓非现实的问题。

回国以后开始写小说，大约是三十七八岁的时候最初的小说书名是《对方》。

从那之后一直写小说。

我不写那种很多人称为“现实”

的东西。

我认为大家都说是“现实”

的东西不是真正的现实，只有在小说中，自己才想写真正的东西。

但是，去年偶然地得到残雪女士的《苍老的浮云》，读了最初的五行，便感到“明白了”

。

即认为作者是一个懂得真正现实的人。

小说中的时代、地点都没确定，也并不是那种能够归纳的故事。

在某种意义上是离奇的小说。

但我一点儿也不认为异常。

答：我的情况与日野先生有着惊人的相似之处。

我也是到了三十岁以后才开始写小说。

许多人说我的小说看不懂、离奇。

但我自已不那样认为。

我的小说中使用的语言，是我三十年来一直反复说过的语言。

只是人们没注意到罢了其中成为小说的，仅仅是表现了那时为止一直耿耿于怀的事情。

问：您曾经写过诗吗？

答：曾经试过，但失败了。

问：是突然写小说吗？

答：诗的形式束缚了我，感到不自由小说能够自由地表现，所以我趋向于小说，在我最近的小说中，使用的单词大量减少，变得简单，重复的东西显得多了。

我在设法从语言之中得到自由，从束缚中摆脱。

问：有道理。

我也在逐渐地缩短句子。

中文中没有时态吧。

日文中有微妙的时态。

最近我也终于能够摆脱钟表的时间，能够相当任意地、自由地运用过去式和现在式了。

其次，我想写的是二十岁左右时的事情，但又觉得这样的题材成不了小说。

那时读过的小说一点也不是我想写的东两。

六十年代中期，我读了几篇小说，感到若是那样的形式，我写我想写的题材不也能成为小说吗？我曾有过那样的契机残。